人艺学员班传承独特人艺味儿

　　昨天是北京人艺建院65周年纪念日，“镇院之宝”《茶馆》当晚在首都剧场再度开演。梁冠华、杨立新、冯远征、吴刚、岳秀清等主演支撑起这台代表北京人艺风格和水平的大戏，王利发、秦二爷、松二爷、唐铁嘴、小丁宝这些角色似乎附着在他们身上，真真正正地在舞台上生活。很少有人知道，他们都毕业于北京人艺学员班。

　　从1958年到1985年近三十年间，六期学员班为北京人艺搭梁立柱，不仅仅成全了新一辈的《茶馆》，也让这座剧院的辉煌得以延续。就像是中国戏剧界的“黄埔军校”，这六期学员班培养出修宗迪、阎怀礼、李光复、杨立新、王姬、冯远征、丁志诚、吴刚、岳秀清、梁冠华、宋丹丹等全国人民耳熟能详的实力派演员。同时，他们还凭借精湛演技，借助影视剧的平台将北京人艺的影响从戏剧圈扩散到更大的范围。

　　一个剧院举办的中专学历培训班怎么能有如此之高的成才率，北京人艺学员班背后有着什么秘密？

　　各种长相，不看颜值看演技

　　“像我们这长相去艺术院校考试估计连初试都过不了，就被刷下来了……”著名表演艺术家蓝天野说，他们那一辈《茶馆》的演员坐在一起常会这样开玩笑。回想一下北京人艺老一辈演员，似乎以颜值见长的并不多，涌进脑海里的都是各式各样的人物形象。

　　历届北京人艺学员班，有胖子梁冠华、瘦子冯远征、看似忠厚的杨立新、聪明透顶的宋丹丹、“非典型长相”的吴刚、一看就不是“善茬儿”的岳秀清，真不符合大众概念里的帅哥美女。说起这些，岳秀清心里更多是感恩，“我们这样的长相今天再考中戏这种艺术院校肯定没希望，所以我们更加感恩人艺给了我们机会。”

　　几乎没人能说清楚人艺招生的具体标准，老师们只是凭直觉挑选那种很有潜力的学生，长相绝不是最重要的因素。当初老师们看中梁冠华正是被他那种别人学不了的幽默感所感染，用老导演苏民的话说，“这样的学生好不容易才发现一个，管他好看不好看呢，当然是要了。”

　　曾多次招生并担任人艺学员班班主任的蓝天野说，开办学员班是因为当时人艺的演员比较多，中戏等院校毕业的专业学生分不到人艺，但剧院要发展还要建起不同年龄层次的梯队，所以他们干脆自己开办学员班，按照人艺的需要和风格来招生。人艺的表演讲究生活化、讲究塑造人物，而现实生活中的人物就是多种多样的，所以形形色色的演员都需要。“1981年，宋丹丹他们班招生那年，还真有一个大家一看都觉得特漂亮的女生来考试，可一到考试环节发现真不行，那再漂亮也不能要。”蓝天野说。

　　他至今清晰记得三十多年前宋丹丹考试时的情景，“当时觉得她在小品表演中表现不错，但总觉得她还能再展示点什么，就又给她出了题。”蓝天野让宋丹丹表演听到自己考试被录取的好消息后又听到母亲因病住院消息时的反应，“她把那种欣喜和焦虑都表演得很好，又跟别人不一样地在后面加了一句，‘哦！你跟我开玩笑呢！’”虽然考官一再“难为”她，可她总能表现得又好又特别。

　　直接上台，学员班成实验田

　　1958年，人艺学员班首次面向社会招生，从一千多名报考考生中，甄选出二十多名，观众熟悉的老演员阎怀礼、修宗迪就是这个班的。

　　当时剧院想做一个尝试，这个班的教学就以实践为主，学员进院第一天就上台演戏。是的，你没有听错，不进行任何训练就直接上舞台。其实，人艺老一辈艺术家们很多人也没有接受过专业培训，也没有机会接受培训，完全是靠在舞台上磨炼成长起来的。

　　蓝天野回忆，那时人艺演出任务非常繁忙，演员队分为四队，同时进行多场演出。剧院当时正在演出话剧《红旗飘飘》，一些新招上来的演员就在这部戏里跑龙套。结果没过几天，周恩来总理就带朋友来看这个戏，演出后还上台和演员们交流，“我记忆里这是总理上台和演员讲话时间最长的一次，新学员都非常兴奋，回去都赶紧写日记。”同时，进入剧院的演员还有一批直接随另一支演员队去福建巡回演出，慰问前线士兵。

　　1960年，人艺又一次招生。这一次他们又想做一个试验，一般演员招生都是高中以上，这次招收初中毕业生。电视剧《人民的名义》郑西坡的饰演者李光复就是这个班的学员，他当年考试的时候甚至连初中都没毕业，只有13岁。

　　刚上初一的李光复看到招生广告后，就找妈妈要了5毛钱去报名。可是现场报名的老师说，最小也要15岁才行，他反驳说，“谁说15岁的能演戏，13岁的就不能？”一句话逗笑了老师们，就给他报了名。没想到他还真考上了，考试时还帮其他大孩子编小品。

　　不过，事实证明这次试验有点失败。话剧表演不仅需要童子功，更强调文化程度。李光复也表示，当时学习时给他们讲课的白山老师说，演员拼到最后拼的不是演技是文化，当演员不仅要观察生活，还要博览群书。最后这个班因为学生文化课跟不上不得不停办，仅留下李光复、王大年、米铁增三个人继续当演员，有的人则去了别的单位或是在剧院做别的工作。

　　名家指点，站侧幕条都是学习

　　杨立新谈起剧院比较用心的年轻人时会说，“没有戏时他就站在侧幕条看老演员怎么演戏。”与专业院校的教学不同，对北京人艺学员班的演员来说，处处都是课堂，侧幕条也是一个重要的自学课堂。

　　人艺老一辈艺术家们都特别有学问，童超是学建筑的，于是之学的是法语，黄宗洛学心理学，英语系毕业的英若诚外号“英大学问”，年轻人坐在一边听他们聊天比上学都长知识。

　　他们对戏剧的态度不像是在工作，而像是一种宗教信仰般虔诚。李光复最早在《茶馆》里跑龙套，开幕时演一个坐在茶馆里的老头，无名也无词。他却为这个角色到处体验生活，还看晚清历史，最后写了4000字的人物小传，设计了老头的身份、年龄、身体状况，以及应该带着什么心情、为什么来茶馆喝茶等细节。他并不觉得这有什么，因为人艺的前辈写得更多更好。

　　杨立新在《茶馆》中饰演秦二爷，在《雷雨》中饰演周朴园，如今谈起自己塑造的角色侃侃而谈，但他刚到人艺学员班时不知道怎么表演。在人艺耳濡目染，他有了一个秘诀，“碰到一个角色，不知道具体形象，就想想要是于是之会怎么演，朱旭又怎么演，脑子里都是他们的艺术形象。”

　　梁冠华和宋丹丹所在的81班是“文革”后招收的第一个学员班，他们得到了更多名家手把手的指导。他们的戏剧片段表演都是拿人艺的保留剧目来训练，不仅戏的质量有保证，而且只要当年演这个戏的老师还在，就会被请来给学员们说戏。排演《骆驼祥子》时，演祥子的李翔老师和演虎妞的李婉芬老师专门给他们讲如何塑造角色；《智者千虑必有一失》上演时，则是主演苏民老师讲。这些大家把他们自己在舞台上摸爬滚打几十年总结出来的经验，毫无保留地传授给学员们，就像戏曲界师父带徒弟的口传心授。

　　《茶馆》里的“王利发”，电视剧里沉着冷静的“狄仁杰”，梁冠华的演技让他拥有不少粉丝。

　　他回忆自己演技提高最快的一段时间是学员班刚毕业时，他和同班同学一起随《蔡文姬》剧组去巡演。他在剧中只饰演一个没有台词的“胡兵”，但巡演的两个月里，他们晚上看前辈们演出，白天学员班自己分配角色再演一遍，哪个地方演得不好，晚上再看演出对比。这么反复地看演出、排练，一下就有了很大进步。

　　岳秀清、冯远征、吴刚所在的85班是北京人艺自办学员班的最后一届。后来，北京人艺采取与中央戏剧学院合作办学的方式，在1987年和2004年招收了两届人艺班，由人艺和中戏合作授课，其中87班培养出了徐帆、江珊、陈小艺、何冰、胡军、龚丽君、王斑等知名演员。

　　梁冠华说，人艺学员班从训练阶段就得到老师们的真传，让那股“人艺味儿”得以延续。但在不能复制学员班的情况下，今后如何再能培养出这么多优秀的、能合人艺“槽”的演员，将是写进人艺未来发展计划表上的一项任务。（来源：北京日报  记者：牛春梅） 【编辑:刘文曦】